jueves, 26 de marzo de 2015

Aforismo XIII. VICENTE ALEIXANDRE


"Si un pensamiento central implítico existe en la obra del poeta acaso sea el de la unidad del mundo"

Vicente Aleixandre

sábado, 14 de marzo de 2015

Luis Cernuda


NIÑO TRAS UN CRISTAL

Al caer la tarde, absorto
tras el cristal, el niño mira
llover. La luz que se ha encendido
en un farol contrasta
la lluvia blanca con el aire oscuro.

La habitación a solas
le envuelve tibiamente,
y el visillo, velando
sobre el cristal, como una nube,
le susurra lunar encantamiento.

El colegio se aleja. Es ahora
la tregua, con el libro
de historias y de estampas
bajo la lámpara, la noche,
el sueño, las horas sin medida.

Vive en el seno de su fuerza tierna,
todavía sin deseo, sin memoria,
el niño, y sin presagio
que afuera el tiempo aguarda
con la vida, al acecho.

En su sombra la perla ya se forma.

                       (De Desolación de la quimera (1956-1962))


("Mi concepto actual de la poesía se lo pueden indicar mejor mis versos actuales. Estimo preferible esta respuesta práctica que una teoría. Porque las definiciones de la poesía, por acertadas que parezcan, siempre son dadas desde el punto de vista particular en que se coloca el poeta, y un poeta nunca es toda la poesía. Lo que sí quiero decirle (porque eso acaso no se deduzca tan prontamente de mis versos actuales como de otros más antiguos) es que siento y percibo la poesía como una fuerza hostil que actúa sobre mí y sobrellevo, unas veces con gusto, otras con disgusto, no sólo al tratar de expresarla en mis escritos sino en casi todos los actos de mi vida. Su presencia la reconozco contra mí desde mis años primeros y ha dispuesto siempre, a pesar mío, de mi vida." Conversaciones con Luis Cernuda (1955), Prosa completa, Luis Cernuda, Barral editores, 1975)

jueves, 12 de marzo de 2015

Las reglas del juego (diecisiete). EDGAR ALLAN POE


DEFINICIÓN. Si hubiese necesidad, no tendría grandes dificultades, quizá, para defender un cierto dogmatismo aparente al cual soy propenso acerca del tema de la versificación. (...) Pero por lo que concierne a la versificación la dificultad es sólo parcial, pues aunque un tercio del tema se pueda considerar como metafísico, y por tanto se pueda discutir con arreglo a la fantasía de este o de aquel individuo, los otros dos tercios siguen perteneciendo innegablemente a las matemáticas.

ESENCIA. Se nos ha metido en la cabeza que escribir un poema simplemente por el poema y reconocer que tal ha sido nuestra intención sería confesarnos radicalmente faltos de la verdadera dignidad y fuerza poéticas; pero el simple hecho es que, si nos permitiéramos mirar dentro de muestras propias almas, descubriríamos inmediatamente que bajo el sol no existe ni puede existir ninguna obra más enteramente digna, más supremamente noble que este mismo poema, este poema per se, este poema que es un poema y nada más, este poema escrito únicamente por el poema mismo.

CARÁCTER. Todo lo que es tan indispensable en la Canción es precisamente todo aquello con lo que no tiene nada que ver en absoluto. No es sino convertirla en una ostentosa paradoja envolverla en gemas y flores. Para imponer una verdad necesitamos severidad, más que florituras del lenguaje. Tenemos que ser sencillos, precisos, lacónicos. Tenemos que ser fríos, tranquilos, desapasionados. En una palabra, tenemos que estar en ese modo que, tan cercanamente como sea posible, es el exacto reverso de lo poético.

EXTENSIÓN. Mantengo que un poema largo no existe. Mantengo que la expresión "un poema largo" es sencillamente una palmaria contradicción en términos. (...) Por otra parte, está claro que un poema puede ser indebidamente breve. La brevedad excesiva degenera en mero epigramatismo. Un poema muy corto, aunque de vez en cuando produzca un efecto brillante o animado, nunca produce uno profundo o duradero. Tiene que darse la presión constante del sello en la cera.

RIMA. La perfección en la rima es alcanzable solamente en la combinación de dos elementos, la Igualdad y lo Inesperado. Pero como el mal no puede existir sin el bien , lo inesperado tiene que originarse de lo esperado. No competimos por una mera arbitrariedad de rima. En primer lugar, tenemos que tener rimas equidistantes o regularmente recurrentes para formar la base, lo esperado, de la cual se origina el elemento, lo inesperado, mediante la introducción de rimas, no arbitrariamente, sino con vistas a la mayor cantidad de lo inesperado.

(Escritos sobre poesía y poética, Edgar Allan Poe, traducción de María Condor, Hiperión, 2009)